voyage en italie letourneur

Ex. : Dune 2 , Bob Marley One Love , Blanche-Neige

Voyages en Italie

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Une escapade romantique peut-elle raviver la flamme dans un couple ? Elle a réussi à le convaincre de partir quelques jours sans enfants. Ce sera où il a envie, sauf en Italie. Il y est déjà allé avec toutes ses ex... L'Espagne ? Les sentiers de l'Aubrac ? Ce sera finalement la Sicile – car selon lui, c'est pas tout à fait l'Italie.

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Obviously it was always going to be Italy. Not Spain. Misadventures that take place in real life are matched by the very creative adventures that take place in our minds (or from the comfort of our beds) in Voyages en Italie — the fifth feature by French filmmaker Sophie Letourneur . A dramedy that follows a straight line until it doesn’t, Letourneur is a filmmaker who is marching to the beat of her own drum and in this specific case rethinks the narrative and the notion of memory. Employing situational humor and chatty banter, if this film feels scrappy — it’s a deliberate, pre-planned, very precise set-up.

Featuring Letourneur and Philippe Katerine, this began its film festival life in Rotterdam and is still touring the film festival circuit. I had the chance to speak to Sophie at the 2023 Festival du nouveau cinéma in Montreal – in the lengthy sit-down we learned that this is part of a very much planned trilogy , and got to get into her creative process, the film’s aesthetic look and naturally discuss how it was influenced by Roberto Rossellini’s Journey to Italy .

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Voyages en Italie

A French couple burnt out by the routine of their daily family life decides after much hesitation to travel to Sicily for a short holiday. Voyages en Italie depicts the neuroses and eccentricities of Jean-Philippe and Sophie, the gracious dynamics of their relationship and the depth of their affection and intimacy.

With brilliant dialogue, breathtaking authenticity and masterful performances by music star Philippe Katerine and filmmaker Sophie Letourneur herself, the film is an endless parade of delightful moments, mood switches, hilarious situations and romantic arguments. Grabbing you from the very beginning, Voyages en Italie amusingly conveys how the mere choice of a holiday destination exponentially increases the stress that this duo is desperately trying to alleviate, while also managing to capture the extraordinary in the ordinary, walking with a steady rhythm the tightrope of expectation and disillusionment.

The film’s three-part structure takes us from the preparations for the journey to its reflective aftermath – while cleverly dissecting the clichés about transformative tourist trips. A self-conscious rewriting for contemporary times of Roberto Rossellini’s Voyage to Italy (1954), Letourneur’s return to IFFR ( La vie au Ranch , IFFR 2010; Énorme , IFFR 2020) comes as a rendition of a zany romantic comedy that has the right mixture of freshness, humour and intelligence.

– Cristina Álvarez López

Film details

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VOYAGES EN ITALIE

by  Sophie Letourneur

more about: Voyages en Italie

Review: Voyages en Italie

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Voyages en Italie

Sophie Letourneur is one of the most interesting filmmakers in contemporary French cinema. Since graduating from the Duperré Design School and the École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs (ENSAD) in 2004, she has completed five feature films, including her 2019 film Énorme, which received the prestigious Prix Jean Vigo and was listed by Cahiers du cinéma as one of the ten best films of 2019. We are excited to be programming two of her films – her debut feature, Chicks (2009), and the West Coast premiere of her most recent feature, Voyages en Italie (2023).

Voyages en Italie, the first in a projected trilogy, returns Letourneur to her career-long interest in auto-fiction. Made in homage to the trilogy of films starring Ingrid Bergman directed by Roberto Rossellini, Voyage en Italieis a lighter look at the domestic life of a couple on the rocks. Burnt out by the routine of their daily family life, a French couple decides to go on a short holiday away from their young children. Sophie (played by Letourneur herself) wants to go to Spain, while her husband Jean-Philippe (played by singer Philippe Katerine) insists on going to Sicily. But planning a vacation proves to be not as easy as it seems. Voyage en Italie premiered at the 2023 International Film Festival Rotterdam, where it played in the Big Screen Competition. Programmed by Jonathan Mackris and Discordia.

First Showing

Cinéma «Voyages en Italie»: les «bribes d’ordinaire» de Sophie Letourneur

«voyages en italie»: les «bribes d’ordinaire» de sophie letourneur.

Bonjour les vacances , Lendemain de veille , Eurotrip , les comédies de voyage suivent presque toutes la même recette : des personnages en vacances enchaînent les mésaventures, jusqu’à regretter d’être partis. Mais dans Voyages en Italie , autofiction burlesque et intimiste de Sophie Letourneur, il ne se passe à peu près rien. Et c’est justement le sujet du film.

L’intimité est d’ailleurs abordée dans tous les sens du terme. Il y a d’abord l’intimité en tant que sujet — celle du couple de bobos qu’incarnent Philippe Katerine et Letourneur elle-même, dont l’histoire est inspirée d’un voyage que la cinéaste a réellement effectué en 2016. Puis l’intimité du contexte de production, qui se dévoile au fil d’habiles mises en abyme, la petite équipe du film ayant capté des moments sur le vif parmi les touristes qui visitaient les lieux du tournage en Sicile.

« Il y a une excitation, quelque chose de nerveux dans notre jeu, lorsque l’on tourne comme ça, soutient l’excentrique Philippe Katerine, rencontré avec la réalisatrice en marge de la première canadienne du film au Festival du nouveau cinéma en octobre 2023. Le résultat est plus vrai, [d’autant que] je me reconnais dans mon personnage. En même temps, on montre ce qui se trouve dans les plis, ce qu’on ne voit pas habituellement. On représente “l’infraordinaire”, comme dirait Perec. »

Sophie Letourneur a voulu exprimer son « ras-le-bol envers des réalités douloureuses du couple, dont l’appauvrissement inévitable de la passion ». Ses personnages visitent des lieux paradisiaques, mais ne font que râler. Ils discutent de banalités sur leurs activités du jour, sans jamais aborder les enjeux fondamentaux qui minent leur relation. « C’est précisément parce qu’il ne s’est rien passé de spécial dans mon voyage de 2016 que j’ai voulu en faire un film », affirme la réalisatrice.

« Une aventure folle »

« J’ai reconnu dans le scénario de Sophie un certain vertige auquel tous les couples sont confrontés à un moment où à un autre, raconte Philippe Katherine. Le voyage de couple, c’est une aventure folle. On se retrouve pour manger, on se demande ce qu’on va faire, ce qu’on va se dire, si on va s’entendre. C’est une chose énorme à construire ensemble. »

Le chanteur et la cinéaste sont d’un naturel déconcertant dans leur interprétation d’un couple de Parisiens blasés, à tel point que l’on pourrait croire que plusieurs scènes sont improvisées. Il n’en est rien. La justesse des dialogues est surtout attribuable au processus d’écriture inusité de Letourneur, qui a enregistré de réelles conversations entre elle et son mari pour ensuite s’en inspirer à l’écriture.

« Je comptais initialement me servir de ces bouts de phrases, de ces bribes d’ordinaire, en tant que notes pour me guider dans mon écriture, dit-elle. Quand je les ai réécoutés, j’ai été très touchée. J’ai compris qu’ils devaient faire partie du film. » La réalisatrice représente non seulement ce processus dans une mise en abyme où on la voit s’enregistrer tandis qu’elle se remémore ses souvenirs de voyage avec son mari, mais elle a également fait jouer les « notes » dans les oreilles des acteurs au moment du tournage.

« Je faisais le perroquet, résume Philippe Katherine. J’entendais la voix du vrai mari de Sophie dans une oreillette au moment de livrer la réplique. C’est paradoxal, j’avais encore plus l’impression d’être moi-même de cette manière. Je me sentais naturel, j’ai retrouvé mon propre rythme. »

Hommage à Rossellini

Sophie Letourneur s’est aussi inspirée de Roberto Rossellini, auquel elle rend hommage dans le film. Le titre se veut un clin d’oeil à son Voyage en Italie de 1954, où le mariage d’un couple anglais en visite à Naples s’écroule.

« Rossellini était l’un des premiers à mélanger des plans de fiction et de documentaire, dit-elle. Quand on se rend à Stromboli, on pense à son film, puis quand on loue un scooter en Italie, on pense à Nanni Moretti. Ça m’intéressait de rapprocher le voyage du cliché, de réfléchir aux images qui façonnent notre vision du romantisme. »

Et c’est un drôle de romantisme que Letourneur met en scène. Elle offre même à Philippe Katherine sa toute première scène d’amour physique au cinéma — une proposition audacieuse qui, sur la musique suave d’Henri Salvador, ne manque pas de nous faire éclater de rire. « Je voulais montrer le contraire de ce à quoi on s’attend typiquement des représentations des couples et de leur sexualité. Ce n’est pas si grave si on n’est pas dans le romantisme classique. Ce qui est beau, c’est peut-être juste la représentation du lien, dans toute sa fragilité. »

Autodérision

Renouvelant le style dépouillé, quasi documentaire qu’on lui connaît, avec sa caméra à l’épaule furtive et ses prises de vues en direct sur les lieux du tournage, Sophie Letourneur signe une critique sociale d’autant plus authentique qu’elle porte à l’écran les souvenirs de son propre couple. Aux gags efficaces, parfois burlesques, auxquels on s’attend des comédies du genre, s’ajoutent des observations justes, empreintes d’autodérision, sur la dérive d’un couple de Parisiens insupportables, incapables de se supporter eux-mêmes.

À voir en vidéo

Ramasser des cailloux : Interview de Sophie Letourneur pour « Voyages en Italie »

« voyages en italie », un film de sophie letourneur (2022).

Il y a dans Voyages en Italie une double référence à Roberto Rossellini, non seulement à travers le titre mais aussi dans le contenu, les dialogues et les petits détails. Il y a notamment la présence du Stromboli, qui renvoie au film homonyme de Rossellini, et la fin qui renvoie d’une certaine manière à celle de son Voyage en Italie . Mais en même temps, cette double référence travaille à la fois la proximité et l’éloignement. Le Stromboli est toujours filmé de loin et les références à Voyage en Italie sont parcellaires, voire anecdotiques. Comment avez-vous dosé cet équilibre entre la proximité et l’éloignement dans ces références/influences ?

Il y a toujours dans mes films une double face aux choses. Ici, l’histoire reflète à la fois la beauté et l’horreur du couple, par exemple. Et par rapport à Rossellini, il y aussi de ça parce qu’il y a à la fois une filiation et une volonté de s’en défaire. Ce sont des films que j’ai beaucoup vus en étant étudiante. Voyage en Italie et Stromboli représentent pour moi le mélange du documentaire et de la fiction, où des plans de gens marchant dans la rue sont montés en parallèle avec des plans de fiction. Et en plus, quand on voyage, le tourisme et son souvenir sont toujours liés à des choses qu’on a pu voir ou lire, en lien avec les lieux visités. Évidemment, en montant un volcan en Italie on pense à Stromboli , et en traversant l’Italie en voiture, en couple, on pense à Voyage en Italie . Assez naturellement, des liens se sont créés entre des plans de mon film et ceux de Rossellini, qui étaient pleinement conscients et décidés. Et en même temps, le sujet de Voyages en Italie est aussi l’ultra-quotidien, et le rapport entre l’ordinaire et l’extraordinaire. L'idée était de poser la question de l’ordinaire dans la fiction, l’ordinaire de ces personnages et de ce séjour, qui contraste avec l’extraordinaire de la fiction dans les « grands » films de cinéma qui ne charrient pas du tout le même type de personnages. Je voulais que le voyage soit tout à fait basique, avec le Guide du Routard, etc. Mais dans le fond, leur relation, leur amour, leur lien, ce sont des problématiques universelles qui ne sont pas échelonnables sur une échelle de valeurs, ce qui rejoint aussi les problématiques des films de Rossellini.

On retrouve dans Voyages en Italie une idée présente dans beaucoup de vos films : celle de délocaliser les personnages pour les plonger dans un cadre où ils n’ont plus leurs repères, leurs codes. C’est le cas dans le dernier tiers de La Vie au ranch , ou encore dans Gaby Baby Doll entre autres. Mais dans ce film-ci, les personnages parviennent malgré tout à réinstaurer une forme de routine du couple, même à l’étranger, même dans un cadre qui n’est pas celui de leur quotidien.

Encore une fois, c’est à double face : partir, ça ne change rien, mais en même temps ça change tout. On pourrait se dire, en voyant plusieurs scènes, qu’effectivement ça ne change rien pour eux d’être partis, mais quand on les voit se raconter les souvenirs du voyage, on se rend compte qu’ils ont tout de même ça en plus à se raconter, ce qui les rapproche. Donc d’une certaine manière, le fait d’être parti est essentiel, et la survie du couple réside aussi dans tout ce qui est partagé, dans tout ce que l’on peut se « reraconter ». La façon dont on décrit des souvenirs fabrique un lien qui se consolide par la parole, même si, au moment où l’on vit les choses, on n’a pas spécialement l’impression que c’est réussi, et on peut même avoir l’impression que c’est raté.

Oui, d’où le basculement dans la dernière partie de Voyages en Italie : c’est par l’évocation des souvenirs du voyage que le film va continuer son récit. Et cette scène du basculement dans l’évocation des souvenirs opère un double dévoilement, à la fois un dévoilement des dessous du couple – littéralement, vous soulevez la couverture du lit, dévoilant la nudité de Philippe Katerine – et un dévoilement de ceux du film, de sa fabrication. Avez-vous pensé cette scène de cette manière-là ?

Oui et puis comme c’est un film sur le lien conjugal, l’amour qu’il y a dans cette scène transparaît dans le quotidien. Ils sont dans un lit, ils sont nus, mais il ne s’agit pas pour autant du lieu de la sexualité. C’est plutôt le lieu du foyer. Et le fait de parler, de se raconter des souvenirs, révèle la complicité qu’il y a entre les deux, et qui est vraiment pour moi le sujet de Voyages en Italie . C’est difficile de retrouver à la fois le feu du désir et d’avoir cette complicité, mais on ne peut pas non plus avoir l’un sans l’autre. J’aime ces zones de flou, le verre à moitié plein ou à moitié vide, etc. Sans cela, ça aurait seulement été des souvenirs mis bout à bout, sans réflexion dessus. Mais le fait de les voir se reraconter ces souvenirs fait comprendre que l’important n’est pas ce qu’ils ont vécu, mais ce qui leur en reste et comment ça leur donne de la matière pour nourrir leur couple.

Le lit est le lieu où le couple se retrouve, c’est leur lieu mais c’est aussi un peu celui du film. Beaucoup de scènes de Voyages en Italie se passent dans ou autour du lit, que ce soit dans leur appartement ou dans les hôtels. La scène dont on parlait précédemment pose aussi le lit comme un lieu où on fabrique le film, où on crée, parfois inconsciemment….

Effectivement, mais plus que le lit, c’est la parole, la discussion, qui est un lieu de création. Je pense que mes films s’articulent tous autour du lien intime, qu’il s’agisse de l’amour ou de l’amitié, et de la manière dont ce lien passe par le fait de se reraconter des choses, par la parole et par ce que l’on partage quand on discute. Ce que l’on se dit n’est d’ailleurs pas très signifiant, et c’est ça qui m’intéresse : essayer de voir de quoi est fait le lien, lorsqu’il passe par la parole et se rendre compte qu’il s’agit aussi et surtout du tout-venant. C’est quelque chose qui me passionne depuis le début. Quand j’étais étudiante aux Arts Décos, je faisais plutôt des installations sonores et il s’agissait déjà de conversations à bâtons rompus, sans dialogues qui seraient construits pour faire avancer une action ou mettre en place des personnages. J’essaie de travailler à rebours de ça.

Dans la trivialité de certains dialogues de Voyages en Italie , dans les petites blagues ou piques qu’ils se lancent, et en règle générale, il y a l’idée de rechercher l’essentiel dans le dérisoire. D’ailleurs, dans la scène du lit où ils se reracontent le voyage, Philippe Katerine le dit : « Ça n’a aucun intérêt, et en même temps si. ». C’est une phrase qui résume assez bien la démarche du film…

Oui, c’est exactement ça qui m’intéresse. Il y a aussi l’exemple des cailloux, quand il dit qu’au départ, il ne voyait pas l’intérêt de ramener des cailloux du volcan. Et puis finalement si, « une fois un peu nettoyés »… Ramasser des cailloux, ça résume et symbolise aussi un peu ma manière de travailler. Je ramasse et collecte beaucoup de choses en amont. Tout est écrit dans Voyages en Italie . Il n’y a pas d’impro et on a une oreillette pour restituer les dialogues. C’est en assemblant les souvenirs et en reconstruisant à partir de la matière de base que l’on arrive à une horlogerie très précise. Et ça rejoint ce que le personnage dit sur les cailloux : en fait, ces cailloux, ils étaient très beaux.

Est-ce que cette méthode – enregistrer les dialogues et les souvenirs puis les restituer – a évolué depuis vos premiers films ? On parle souvent d’autofiction pour qualifier vos films. Est-ce que vous êtes d'accord avec ce terme ou pas ?

Pour Voyages en Italie , clairement oui. C’est le film le plus autofictionnel que j’ai pu faire, déjà parce que je joue dedans et parce qu’on retourne sur les mêmes lieux avec une démarche proche de celle de la reconstitution. En ce qui concerne les méthodes d’écriture, elles sont un peu différentes selon les films. Pour chacun d'eux, il y a un dispositif précis et ce sont ces choix de dispositifs qui créent le processus artistique d’écriture. Voyages en Italie diffère peut-être un peu des autres dans la méthode d’écriture car j’ai fait improviser tous les dialogues du voyage par le père de mon fils, mais on les a improvisés à la queue leu-leu, quatre ans après les vraies vacances. On était autour d’une table et je recontextualisais en disant par exemple : « Là on est sur le volcan et on parle de l’urbanisme », etc. Et on se refaisait les dialogues, parfois même en faisant semblant de marcher ou d’être dans la situation. On a improvisé tous les dialogues en une journée, sur base des souvenirs qu’on avait des vraies situations. C’est la première fois que j’ai procédé de cette manière-là en refaisant les dialogues avec la personne qui avait vécu ces situations avec moi.

Pour La Vie au ranch , par exemple, j’avais trouvé ce groupe de filles qui ressemblait un peu à celui que j’avais moi-même durant mes études, mais qui en différait aussi. Je leur donnais les situations, sur lesquelles elles improvisaient et, de cette manière, elles récupéraient leurs propres mots une fois qu’ils étaient montés ensemble. En ce qui concerne Énorme , pour le rôle de Frédéric, j’avais fait improviser au moins quatre ou cinq personnes différentes, mais pas la personne qui m’avait inspiré ce personnage. À chaque fois, j’essaie de trouver une manière différente de collecter ma matière. Mais dans la fabrication très précise du rythme même de la scène, ça ne change pas vraiment si ce n’est dans la technique utilisée. Pour La Vie au ranch , je leur faisais apprendre par cœur la bande-son du film et il fallait qu’elles parlent pile à tel moment. Tandis que pour Voyages en Italie , j’ai découvert les oreillettes et là c’est vraiment l’idéal car ça permet d’être complètement obsessionnel sur la précision du rythme, de l’intonation, de la reproduction de la bande-son. Et comme ce n’est pas un souffleur mais un enregistrement en continu, on doit être synchro, on ne peut pas perdre le fil. En ce qui me concerne, je connaissais le film par cœur parce que ça faisait quatre ans que je travaillais dessus mais Philippe Katerine, qui avait à peine lu le scénario, a été extrêmement doué pour faire ça. Il fallait à la fois qu’il écoute et qu’il répète en écoutant, en étant aussi parasité par mes dialogues à moi et le fait que je les dise une seconde fois en face de lui. C’est un exercice de concentration très particulier.

Il y a une forte présence visuelle du sexe masculin dans Voyages en Italie , par les statues et dans cette scène dans le lit avec Philippe Katerine. Mais aussi dans plein d’allusions et de jeux de mots (Bibite, Zizi Jet, etc.). Le sexe et la sexualité sont présents partout dans les dialogues, par des blagues ou des sous-entendus. Cette forme de grivoiserie, d’esprit « mal placé », permet-elle d’aborder la sexualité de manière sous-jacente, alors qu’il s’agit au fond d’un des vrais sujets du film ?

C’est une comédie mais en même temps c’est un sujet assez grave, un couple qui ne couche plus ensemble. J’essaie toujours d’aborder les sujets de façon comique ou burlesque. C’est mon point de vue sur les choses. Par exemple, dans cette scène où lui a mangé trop de tiramisu et qu’il s’endort alors que c’est le premier soir en Italie, et que moi j’ai préparé la nuisette. C’est traité de façon assez comique mais on pourrait tout aussi bien en faire une scène très triste et très cruelle. Ce point de vue est assez naturel chez moi, même dans la vie, de voir ce qu’il y a de drôle, d’amusant dans les situations.

D’ailleurs, dans cette scène de la nuisette, vous utilisez le zoom au moment où vous la retirez pour enfiler un pyjama. Et vous l’utilisez également pour mettre en évidence le panneau « Bibite » qui les fait rire, dans une autre scène. Vous avez beaucoup recours au zoom dans le film, et l’on pense presque inévitablement à l’utilisation qu’en fait aussi Hong Sang-soo . Mais chez vous, le zoom est aussi très souvent une manière d’amener de l’humour dans l’écriture visuelle du film ?

Oui, mais je trouve qu’il y a aussi beaucoup d’humour dans les zooms chez Hong Sang-soo et dans ses films en général. J’ai fait une maquette avant le film. Mes assistants posaient pour les personnages, et je faisais les plans. C’est un peu ma façon de faire un storyboard. C’est vrai qu’à ce moment-là, j’ai fait plein de zooms parce que j’adore en faire, et je ne peux pas cacher que je suis très influencée par Hong Sang-soo qui est un de mes réalisateurs préférés. Ces zooms étaient donc prévus au tournage de manière très précise et très affirmée. Il y a donc du sens dans ces zooms même si esthétiquement ça donne aussi un effet « pas sérieux » que j’aime beaucoup.

Comme vous jouez avec la grivoiserie et la trivialité, vous jouez aussi avec les clichés, avec ce qu’on attend d’un voyage en Italie. Par exemple, quand on prononce le nom de Syracuse, on s’attend à ce que la chanson d’Henri Salvador soit chantée, et effectivement elle l’est. Puis il y a le cliché de l’italien dragueur, du touriste français qui va dire « bonjourno », etc. Et vous abordez tous ces clichés de manière très frontale, pas du tout détournée. C’est aussi une manière de faire ressortir une forme de réel, de réalisme, à travers des images, des idées préconçues qui sont dans la tête de tout le monde, et qui font partie de la vie, finalement ?

D’après ce qu’on m’a dit, c’est un film qui pousse les spectateurs à s’identifier aux personnages. J’ai eu beaucoup de retours dans ce sens. Et en effet, je ne cherchais pas à en faire des personnages qui se démarqueraient, même si je ne cherche pas non plus à représenter un maximum de personnes en une, ce qui pourrait mener à une caractérisation qui soit caricaturale. C’est entre les deux. Car il est aussi et surtout question d’intime, et dans l’intimité, dans toutes ces choses qu’on ne dit pas et qui ne sont en général pas mises en scène parce que ça ne vaudrait pas le coup, c’est là que les gens peuvent se retrouver. C’est un peu comme une intimité commune, et je trouve ça très consolateur.

Le film et le couple donnent aussi beaucoup d’importance à ce qu’ils n’ont pas fait durant leur voyage, à ce qu’ils n’ont pas vu, par comparaison avec ce qu’ont vu des amis à eux pendant leurs voyages respectifs. C’est comme s’il y avait eu plein de voyages possibles qu’ils n’ont pas faits. Est-ce la raison pour laquelle vous avez décidé de mettre « Voyages » au pluriel dans le titre ?

C’est aussi pour ça que j’ai choisi de mettre toutes ces photos de couples dans le générique du début. C’est d’ailleurs en opposition avec le film de Rossellini, qui pour le coup est vraiment un seul voyage de deux personnages de fiction, qui est très précis et très cadré. Ici, ce sont un peu tous ces voyages, toutes ces escapades romantiques qui se ressemblent. C’est d’ailleurs la base du projet : quand j’ai fait le vrai voyage, en 2016, je regardais les autres couples autour de nous et je sentais qu’ils vivaient tous un peu la même chose. On était tous en bout de course, un peu hagards, fatigués de devoir continuellement choisir ce qu’on va visiter, dans quel restaurant on va dîner au soir, etc. Et ça se sentait aussi que ça avait dû être compliqué d’organiser le voyage, j’imaginais que beaucoup devaient avoir des enfants parce qu’on était hors vacances scolaires. Ce sont des couples de quarante ans qui essaient de mettre en place quelque chose pour se retrouver et qui se sentent un peu perdus là-dedans. C’est donc pour ça qu’il y a ce « s » à « voyages », mais aussi parce que ce sera une trilogie. Il sera question aussi de l’Italie dans les deux autres volets. Il était question de l’appeler Voyages en Italie globalement, mais je ne sais pas encore ce qu’il en sera.

Concernant ce qui est montré et ce qui n’est pas montré, il y a les enfants qui sont absents et en même temps très présents. Ça transparaît dans la scène finale, et cela opère un peu comme une révélation, avec ce couple d’amis qui dit qu’ils ont fabriqué leur fils là-bas, lors de leur propre voyage en Italie. Puis durant le générique de fin, on voit des images vidéo de votre fils lors d’un autre voyage sur les mêmes lieux en Italie. Est-ce que vous avez conçu cette fin comme une « révélation » finale, un peu à la Rossellini, qui serait cette présence-absence des enfants ?

Non, je ne l’ai pas pensée comme ça mais parfois on se rend compte aussi de choses après-coup. En fait, concernant la présence de mon fils à la fin de Voyages en Italie , j’avais besoin de sons pour mon montage son et j’ai dit à mon fils Raoul, qui avait bien grandi, qu’on n'avait qu’à aller à deux au Stromboli pour enregistrer des sons. J’ai donc un peu filmé ce voyage-là et je me suis rendue compte qu’au final, c’est avec lui que j’avais été au Stromboli. Alors que dans le film, Jean-Fi (Philippe Katerine) me dit : « C’est pas grave, je reviendrai avec Raoul », ce que je prends très mal. Et finalement, c’est moi qui l’ai fait. Je trouvais ça assez comique et intéressant. Et puis ce sont des images qui me bouleversent et je ne pouvais pas ne pas les mettre. En plus, c’est aussi une sorte d’annonce pour le deuxième volet, qui est un voyage en Sardaigne, avec les enfants. Et dans celui-là, ce sont les enfants qui veulent faire un film pour m’imiter. Ils enregistrent tout pendant les vacances. Dans le film, ils ont 9 ans et 3 ans, et c’est ma fille qui dirige mais son petit frère est insupportable, il interrompt toutes les phrases, etc. Le film est construit de manière très kaléidoscopique, il est beaucoup plus compliqué au niveau de la structure que le premier, et il y a encore moins de récit. Il est plus expérimental. Et c’est donc aussi pour ça que j’ai mis cette image à la fin du premier, pour annoncer le film d’après.

Entretien réalisé au Brussels International Film Festival (BRIFF) le 5 juillet 2023.

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VOYAGES EN ITALIE

Sortie le  29 mars 2023

Comédie   (1h31)

De Sophie Letourneur

Avec Philippe Katerine, Sophie Letourneur

Une escapade romantique peut-elle raviver la flamme dans un couple ? Elle a réussi à le convaincre de partir quelques jours sans enfants. Ce sera où il a envie, sauf en Italie. Il y est déjà allé avec toutes ses ex...

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Voyages en Italie

de Sophie Letourneur

Sophie Letourneur: Chicks + Voyages en Italie

The career that connects La Vie au Ranch (2009, rendered in English as Chicks ) and Voyages en Italie (2023)—respectively, Sophie Letourneur’s first and most recent feature films—has received a fair amount of critical attention in France. In recent years, she earned the Prix Jean Vigo in 2021 for her film Énorme, but her work has had less opportunity to screen elsewhere. The two features screening at the Roxie not only bring to light Letourneur’s blossoming as a filmmaker over the past 15 years, but also provide an occasion to consider her enduring concerns as a director. The sparse, naturalistic La Vie Au Ranch delights in following four young women through the squalor and confusion of their early twenties through a lens that is both playful and indulgent. Voyages en Italie —the first in an upcoming trilogy of films—is undoubtedly a more mature and polished work than La Vie au Ranch , and, despite its namesake, has more in common with Rohmer than Rossellini. The film traces the wavering sense of guilt and disappointment that occurs when the sticky promises of transformation implied by a romantic summer holiday are never quite delivered. Nevertheless, the pairing reveals Letourneur’s ongoing fascination with female interiority and the foibles of heterosexual romance, all expressed with a self-deprecating humor and formal daring. Her predilection for autofiction ( Voyages en Italie is one of many films wherein Sophie plays a version of herself), concern with the psychological lives of women, aggressive desire towards authenticity, and her gleeful bawdiness has led critics to invoke Lena Dunham when Letourneur is being discussed which, despite the brilliance of, say, Girls (2012-2017) , is a comparison that belies the particular form and charm of Letourneur’s wit and humanity. She has an extraordinary capacity for filming intimacy that renders the viewing of both of these films almost voyeuristic because of their fly-on-the-wall naturalism. The sex scene in Voyages en Italie teeters on an uncomfortable watch on account of the tenderness and chemistry between the two leads, despite what Letourneur, in a recent interview with Cahiers du Cinema, called a “burlesque” performance by the musician Philippe Katerin. The claustrophobic turbulence of life at the “Ranch” frequently owes itself to a type of hovering handheld too-close close-up that features heavily in another early work of hers: Roc et Canyon (2007). The effect collapses the distance between us and the subjects. Voyages en Italie also reiterates another one of Letourneur’s obsessions: the de/reconstruction of the process of narrativizing events through film, as seen in Les Coquillettes (2012) and Le Marin Masqué (2011). This gives her filmmaking a sharp, deconstructionist edge, and is an interesting move for someone who has, in surely exaggerated fashion, downplayed her own cinephile credentials. This healthy self-mockery is evident in Les Coquillettes , where the Locarno film festival is mischievously degraded into a site that’s meant to hunt for hook-ups—in particular, with the ever-elusive Louis Garrel. Perhaps it's this self-consciously “boy crazy” quality of Letourneur’s work that exemplifies its rich duality; she elevates the supposedly banal, feminine pastime of sitting on the couch with your girlfriends gossiping about boys to a point of almost transcendence that nevertheless glows intensely with human warmth. La Vie Au Ranch and Voyages en Italie demonstrate her ability to demystify the act of filmmaking with tongue-in-cheek charm and modesty, whilst never obscuring the sensitivity of her vision and skill.

Chicks (a.k.a. La Vie au Ranch) + Voyages en Italie screens Monday, July 29, at the Roxie as part of “Two by Sophie Letourner.”

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Voyages en Italie de Sophie Letourneur : Fragments d’un discours amoureux

Avec Voyages en Italie , Sophie Letourneur poursuit son exploration du couple amoureux.

Après Énorme qui questionnait la grossesse confrontée aux désirs et aux inspirations artistiques, la cinéaste interroge ici l’amour face à la parentalité. Tout comme pour son précédent film où elle s’inspirait de sa grossesse, Letourneur construit Voyages en Italie autour de sa propre expérience d’un séjour italien avec son mari.

Sophie ( Sophie Letourneur ) parvient à convaincre Jean-Phi ( Philippe Katherine ) de partir en vacances pour raviver la flamme de leur amour. L’Espagne ? Ça ne l’intéresse pas. L’Italie ? Il l’a déjà fait avec toutes ses ex. La Sicile alors. Car d’après-lui, « ce n’est pas tout à fait l’Italie ». Laissant leur enfant derrière eux, vont-ils réussir à se retrouver dans ces quatre jours de vacances ?

Un homme et une femme

« C’est donc un(e) amoureux(se) qui parle et qui dit » . La phrase de Roland Barthes pourrait ouvrir Voyages en Italie . Car à la genèse de ce film il y a l’amour, dénué de toute niaiserie. La candeur de ce programme se traduit dans un dispositif très épuré : un homme et une femme face caméra. Aux histoires d’amour, la réalisatrice retire l’histoire pour ne garder que l’amour, sans la dramatisation qui l’accompagne trop souvent. Ce qui se déroule est davantage une extension du quotidien qu’une romantisation de ce dernier. Ainsi, Sophie Letourneur incarne son propre rôle, et Philippe Katherine reste étonnement en retenue. Il arbore d’ailleurs une attelle durant presque tout le film, comme pour contenir les excentricités caractéristiques de son jeu, et qu’il garde les pieds sur terre .

« Il faut trouver l’extraordinaire dans l’ordinaire » dit Sophie au début du film. Voyages en Italie y travaille tout du long en nous montrant des scènes qui pourraient sembler dénuées d’intérêt (le choix de la destination de vacances, la location de scooter, etc.). Mais c’est précisément dans ces moments que Letourneur parvient à en extraire de l’amour. Car ce qui l’attire avant tout, c’est le réalisme. Et dans la vie, tout n’est pas toujours intense. L’amour n’est pas une chose qui apparaît pendant un baiser et disparaît la minute suivante. Il se rejoue à chaque instant, dans chaque interaction, dans chaque regard. C’est dans ces interstices que se déploie la beauté de ce film. Cette latence a pour effet premier d’accentuer l’intensité du climax , véritable éruption.

Voyages en Italie se joue en réalité sur deux tableaux. Dans le dernier tiers du film, le spectateur découvre que les images sont un flash-back. Le couple est à Paris, dans le lit conjugal, et fait le récit de cette excursion Sicilienne. Généralement, dans les roms coms , l’amour s’impose de fait aux personnages. Letourneur fait tout l’inverse et confronte les sentiments à la dialectique du couple. Ils enveloppent ainsi leur amour dans la forme la plus rationnelle qui soit : le discours.

A lire aussi : Enorme, le baby blues de Sophie Letourneur

Voyages, voyage.

La comparaison avec Rossellini et son Voyage en Italie est inévitable. Les deux cinéastes ont un attrait assumé pour le naturalisme, et les deux films traitent d’amour et de corps étrangers en Italie. Mais le S à Voyages est un des indices laissant présager que le film de Letourneur n’est pas un simple remake . Évidemment, la cinéaste a totalement conscience de cet héritage et, comme pour l’expurger, le confronte frontalement. Dès leur arrivée en Italie, Jean-Phi évoque au cours d’une discussion Rossellini, et plus particulièrement Voyage en Italie . Sophie, que l’on devine cinéaste, n’a pas vu les films du grand maître italien. La discussion s’arrête aussi sèchement qu’elle fut abordée, créant une certaine ironie.

Quoi qu’il en soit, Voyages en Italie contient tout de même des accents rosselliniens. Tout comme le cinéaste italien, Letourneur est une cinéaste qui conçoit ses films d’après nature (il est intéressant de noter qu’elle voulait être peintre). C’est le réel qui prévaut. Les personnages de fiction y sont placés dans un second temps. Les scènes de voitures (d’une grande importance puisqu’elles symbolisent le voyage) suivent donc le même procédé que dans le film de Rossellini. Le champ des personnages est celui de la fiction. Le contre-champ sur la rue est celui du documentaire, qui préexiste toujours.

On pourrait s’amuser à trouver d’autres clins d’œil au cinéaste italien, comme le changement de conducteur sur le scooter, Stromboli , etc. Mais le film de Letourneur demeure essentiellement différent dans son déroulement et son apogée. Le montage de Voyages en Italie est bien plus saccadé et ellipsé. Il en ressort une esthétique plus amateur qui participe au charme du film. De même, chez Rossellini, le dénouement final fige les personnages dans un instant bien souvent cathartique. Au contraire, le film de Letourneur – donc le quotidien des personnages – se poursuit à la suite du baiser et des vacances. La réalisatrice laisse ainsi entendre que la vie n’est pas une comédie romantique et qu’elle perdure bien après le panneau FIN.

Sophie Letourneur confirme encore une fois son statut très singulier dans le cinéma français. Film après film, et malgré un certain succès, elle s’obstine à conserver sa radicalité qui forme tout son talent. Voyages en Italie part de son expérience personnelle mais parle plus globalement d’amour, de ses contradictions et de sa place dans notre quotidien. Derrière l’apparence ordinaire de ces images, l’ extraordinaire beauté des sentiments transparait.

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VOYAGES EN ITALIE

Sortie le  05 juillet 2023

  (1h31)

De Sophie Letourneur

Une escapade romantique peut-elle raviver la flamme dans un couple ? Elle a réussi à le convaincre de partir quelques jours sans enfants. Ce sera où il a envie, sauf en Italie. Il y est déjà allé avec toutes ses ex... L'Espagne ? Les sentiers de l'Aubrac ? Ce sera finalement la Sicile - car selon lui, c'est pas tout à fait l'Italie.

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Voyages en Italie

L'avis de mediafilm.

La réalisatrice d'ÉNORME poursuit dans la veine de l'autofiction ludique avec cette méditation lucide sur les aléas de la vie conjugale, reproduisant à l'identique le périple transalpin qu'elle a fait avec son ex-conjoint. À son hommage mi-ironique, mi-affectueux, au Rossellini de la période Ingrid Bergman, Sophie Letourneur mixe les panoramas siciliens et ses îles environnantes, puis rompt le charme par des scènes de chamailleries futiles. Plusieurs passages semblent improvisés et arrachés au réel. Cette fausse désinvolture, accentuée par la caméra nerveuse, dissimule au contraire un grand souci de précision, tant dans l'écriture que dans la réalisation - jusqu'à la bienheureuse mise en abyme, dans le dernier tiers. Jouant son propre rôle avec impudeur et autodérision, Letourneur s'est donnée pour partenaire l'iconoclaste Philippe Katerine (LE GRAND BAIN, YVES), savoureux dans une partition de névrosé digne du Woody Allen des bons jours.

Pour mettre en pause les tracas quotidiens, Sophie propose à Jean-Fi de partir quelques jours loin de Paris, en confiant à sa mère la garde de leur fils Raoul. Parce qu'il est souvent allé en Italie, la réalisatrice propose plutôt à son conjoint un séjour en Espagne. Mais ce dernier impose la Sicile, où il souhaite visiter les endroits immortalisés par Roberto Rossellini dans son film "Voyage en Italie". Comme il fallait s'y attendre, à la veille du départ, Jean-Fi se fait une entorse à la cheville. Habituée à ses lubies, Sophie le traîne malgré tout jusqu'en Sicile, où le couple en panne de désir, constamment inquiet de la bonne santé de Raoul, vivra un séjour fait de petits plaisirs, de belles découvertes et surtout, de nombreuses prises de bec.

Bande-annonce (FR)

Bandes-annonces

Information

Réalisation

Sophie Letourneur

Laetitia Goffi

Photographie

Jonathan Ricquebourg

Thomas Glaser

Interprètes

Philippe Katerine

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Sur une colline au nord-ouest de la baie de Naples, ce quartier résidentiel en bord de mer est le plus exclusif de la ville. En admirant la vue sur le golfe de Naples, on comprend pourquoi les riches Romains de l'Antiquité avaient choisi cette colline, dont le nom Posillipo dérive du grec Pausilypon («là où finissent les chagrins»). Plusieurs compagnies proposent des balades en bateaux (privilégiez un gozzo traditionnel) en direction du village de pêcheurs de Marechiaro, cœur de Posillipo et haut lieu de la Dolce Vita napolitaine dans les années 1960. Ses magnifiques villas Liberty bâties au-dessus de grottes en tuf semblent surgir des flots. À la pointe de Posillipo, le parc submergé de Gaiola se trouve à l'emplacement d'une ancienne villa romaine désormais sous le niveau de la mer, où s'épanouissent une faune et une flore protégées dans une eau cristalline. Le site spectaculaire peut être découvert en kayak et en snorkeling sur réservation seulement.

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